Год назад мы уже обращались к феномену сериала «Перекресток» — не только как к знаковому культурному явлению для зрителей первых лет независимости, но и как к важной вехе в истории казахстанского телевидения и телевизионного кино в целом. Тогда речь шла о том, как сериал зафиксировал эпоху, ее интонации, надежды и внутренние противоречия.
МАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ:
Пропавшие: сериал «Адаскан» поднял самую важную тему
А мы хотим «Перемирия»: испанские страсти в Карлаге
Смех сквозь ужас: страшные сказки аула Каратас
В частности, мы предлагали условное, но показательное деление актеров «Перекрестка» на три категории.
Первая — уже состоявшиеся кинозвезды, для которых участие в сериале стало не столько открытием, сколько дополнительным подтверждением и упрочением их популярности.
Вторая — театральные актеры, до этого появлявшиеся в кино лишь эпизодически или на ролях второго плана, но именно благодаря «Перекрёстку» сумевшие реализоваться как полноценные киноактеры и стать узнаваемыми для широкой аудитории.
И, наконец, третья категория — условные ноунеймы, люди без экранной биографии, сделавшие себе имя именно здесь, на этом телевизионном «перекрестке».
Примечательно, что именно представители последней группы впоследствии чаще всего и исчезали из публичного пространства. Для многих из них «Перекресток» так и остался единственной крупной работой, а слово «герой» — в прямом и переносном смысле — оказалось навсегда привязано к одному-единственному сериалу.
Анатолий Николаевич Креженчуков принадлежал к поколению «сугубых театралов». За его плечами был обширный сценический опыт и сравнительно небольшой путь на экране: до «Перекрестка» он работал преимущественно на казахстанском телевидении, а сам сериал стал для него по-настоящему большим кинодебютом.
Сыграв десятки, если не сотни ролей на сцене Русского театра имени Лермонтова в Алма-Ате, Анатолий Николаевич неожиданно для себя обрел широкую зрительскую популярность. Его Андрей Павлович Платонов оказался, пожалуй, одним из самых любимых персонажей телеаудитории. При этом сам актер не раз признавался, что порой сомневался в своем герое — слишком уж «правильным» тот ему казался.
Однако время, как это часто бывает, расставило все по местам. С годами стало очевидно: именно таких — принципиальных, честных, без внутреннего компромисса — служителей своего дела сегодня нам и не хватает.
Анатолию Креженчукову было 75 лет. В «Перекрестке» он стал одним из тех редких актеров, кто прошел путь вместе с сериалом — от первой до последней серии.
Любители сериала, разумеется, помнят, что на финальных этапах, в последний год показа, «Перекресток» лишился сразу двух ключевых актеров. Уже тогда многие зрители, журналисты и кинокритики сходились во мнении: именно уход этих двух персонажей — не просто популярных, а сюжетнообразующих, формировавших саму внутреннюю вселенную сериала, — оказался во многом фатальным для его дальнейшей драматургии.
Первым из них был, конечно, Саги Ашимов — исполнитель роли мафиози Тимура Сабирова. Его герой был одной из центральных фигур «Перекрестка», персонажем, вокруг которого выстраивались конфликты, мотивации и нравственные развилки многих других линий. Сам же сериал стал для Ашимова важным этапом в карьере, своеобразным дополнительным толчком, закрепившим его экранный образ и сделавшим актера узнаваемым среди широкой аудитории.
Причем роль Тимура Сабирова для Саги Ашимова оказалась по-настоящему ключевой и во многом судьбоносной. Именно она была для актера последней работой в кино: финальные эпизоды появления Сабирова на экране совпали с последним появлением самого Ашимова на телеэкране.
До «Перекрестка» актер был прочно ассоциирован с иным типажом. Его фильмография складывалась преимущественно из героических, положительных образов — достаточно вспомнить Чокана Валиханова в одноименном сериале постановки его отца Асанали Ашимова, а также роли в картинах «Лейтенант С», «Сказка о прекрасной Айсулу» и «Месяц на размышление». Во всех этих работах Ашимов выступал как протагонист, очевидно положительный персонаж и даже герой.
Именно поэтому «Перекресток» стал для него принципиально новым опытом — дебютом в роли харизматичного злодея. Тимур Сабиров оказался хоть и отрицательным персонажем, все же не карикатурным злодеем, а сложным героем, лишенным однозначных трактовок, и именно эта неоднозначность сделала образ одним из самых запоминающихся в сериале.
Появление в «Перекрестке» стало для Саги Ашимова новым импульсом и заметным толчком в карьере. В тот период, параллельно со съемками сериала, он успел сняться в фильмах «Ермак», «Омпа» и «Фара», окончательно закрепив за собой статус одного из самых интересных и востребованных актеров своего поколения.
В 1998–1999 годах Саги Ашимов все чаще был вынужден отлучаться со съемочной площадки «Перекрестка», параллельно работая в других проектах. Часть из них впоследствии так и не была доснята и не вышла на экраны. Именно поэтому герой Тимура Сабирова периодически исчезал из повествования сериала, оставляя ощущение незавершенности его сюжетной линии.
Осенью 1999 года сценаристами было принято решение о полноценном и окончательном возвращении Тимура Сабирова в сериал. Ашимов успел отсняться в нескольких сериях, и линия персонажа вновь начала обретать прежний вес. Однако в ночь на 18 октября 1999 года актер скоропостижно скончался.
За день до съемок он звонил своей коллеге и экранной супруге — Жанне Куанышевой — и обещал, что утром заедет за ней. Но следующим утром он не проснулся.
Как позже вспоминали сценаристы «Перекрестка», сразу после похорон, буквально утирая слезы, им пришлось в экстренном порядке переписывать сценарий. Так в сериал был возвращен другой важный персонаж в исполнении актера Бахтияра Кожа, — следователь-«оборотень» Сапар, чье появление должно было взять на себя часть драматургической нагрузки, утраченной вместе с уходом Тимура Сабирова.
Сценаристам, разумеется, пришлось сюжетно «умерщвить» героя Тимура Сабирова. По сути, весь оставшийся сезон — финальный сезон «Перекрестка» — оказался выстроен вокруг поисков наследства таинственного злодея. Именно эта линия стала драматургическим стержнем последних серий: интриги, подозрения и конфликты закручивались вокруг фигуры Сабирова уже после его исчезновения, как эхо персонажа, продолжавшего влиять на мир сериала.
Однако на этом череда утрат не закончилась. В январе 2000 года из жизни ушла Бикен Римова — исполнительница роли Гульбиби Умаровой, «бабушки всего «Перекрестка», как ее с любовью называла вся съемочная группа. Актриса серьезно болела, сказывался возраст — хотя по нынешним меркам она была бы еще вовсе не старой женщиной.
В сериале это отражалось напрямую: ее героиня то уезжала на лечение, то оказывалась в больнице, постепенно исчезая из активного действия. Но после смерти Бикен Римовой 6 января 2000 года сценаристы так и не решились «умерщвить» и её экранный образ — рука, что называется, не поднялась. В духе телевизионной моды тех лет Гульбиби-апай просто отправили в Астану, оставив ее за кадром, но сохранив в памяти сериала живой.
Следующая потеря случилась уже тогда, когда «Перекресток» окончательно стал историей. В 2011 году из жизни ушел актер Касым Жакибаев — исполнитель роли Аплатона Умарова, которого вполне можно назвать, по аналогии с Римовой, «дедушкой всего «Перекрестка».
Его обаятельный, полукомедийный персонаж поражал редким жизнелюбием. Глядя на этого старика, прошедшего войну и лагеря, но сумевшего сохранить почти детский, светлый взгляд на мир, зрителю было куда легче переживать собственные трудности и невзгоды 1990-х годов. В этом образе было удивительное сочетание боли прожитой жизни и внутренней, почти упрямой надежды.
Важно и то, что «Перекресток» стал последней по-настоящему крупной работой Касыма Жакибаева в кино. После сериала он появился еще в проекте «Три брата», а также исполнил небольшую роль в сериале «Саранча». Уже незадолго до смерти рассматривалась возможность его участия в фильме Ермека Турсунова «Шал», где актеру предполагалось сыграть главную роль. Однако состояние здоровья не позволило осуществить этот замысел, и в итоге роль была исполнена Ерболатом Тогузаковым.
В 2017 году мир покинул Владимир Толоконников. В «Перекрестке» он сыграл роль чудаковатого механика Паши — персонажа, на первый взгляд второстепенного, но мгновенно запоминающегося. В сериал Толоконников пришел уже в статусе всенародной звезды: «Собачье сердце» вышло совсем недавно, и звездный шлейф этой роли еще не успел рассеяться.
При этом для самого актера участие в «Перекрестке» в 1995 году было не только творческим, но и вполне практическим решением. На фоне общего упадка кинематографа и более чем скромных театральных зарплат сериал стал редкой по тем временам стабильной и, что называется, «хлебной» работой.
Именно в «Перекрестке» Толоконников еще больше упрочил свою репутацию комедийного актера. При всей очевидности его драматического дарования, в кино он в значительной степени реализовался именно как комик. Роль Паши органично вписалась в этот ряд: пусть и не главная в его фильмографии, но уж точно не проходная и далеко не последняя по значимости.
Со второй половины 2000-х годов Владимир Толоконников вновь оказался востребован — прежде всего в России, где активно снимался в кино и на телевидении. Его уход в 2017 году стал особенно неожиданным и трагичным: актер скончался прямо во время съемок фильма «Супербобровы».
В 2021 году мир покинула актриса Газиза Абдинабиева. Это именно тот случай, когда персонаж из сериала стал вторым именем актрисы: большая часть казахстанцев до сих пор вспоминает ее как тетю Розу из «Перекрестка». Ее героиня стала настоящей народной героиней — немного наивной, чуть нелепой в попытках построить новую жизнь, но при этом стойкой, преодолевающей трудности и никогда не теряющей оптимизма. И, что особенно важно, она искренне смешила людей, становясь настоящим лучиком сериала.
До «Перекрестка» Абдиннабиева была преимущественно театральной актрисой. В кино она успела засветиться в проектах вроде «Соль и хлеб» и фильма «Дыня», но статус настоящей кинозвезды ей принес именно «Перекресток». После этого она продолжила успешный путь в кино и на телевидении. В долгоживущем сериале «Саранча» она сыграла роль тети Жибек, вернее, тети Марго. Впоследствии принимала участие в проектах «25-й километр», «Урановый тайфун», в фильме Ермека Турсунова «Кемпыр». А ее звездной ролью последних лет стала казахская версия мисс Марпл в телесериале «Детектив Аже».
Здоровье актрисы в последние годы сильно подточил перенесенный ковид, к тому же она страдала сердечными проблемами. Газиза-апай ушла из жизни от инфаркта, оставив после себя яркую экранную память и любовь зрителей.
Любопытно, что изначально тетю Розу вводили в сериал как эпизодического персонажа — буквально на пару серий. Но героиня настолько полюбилась зрителям, что ее роль впоследствии была расширена почти до основной.
В многочисленных письмах, которые тогда приходили на казахстанское телевидение от поклонников сериала, один и тот же вопрос повторялся особенно часто: «Почему она все время ошивается у своих соседей-Умаровых? У нее что, своего дома нет?»
Милые и наивные зрители 1990-х не догадывались, что дело вовсе не в характере героини, а в скромном бюджете сериала: построить полноценную декорацию квартиры тети Розы было невозможно, поэтому сценаристы просто выкручивались в рамках предложенных обстоятельств.
В 2024 году казахстанские соцсети облетела весть о смерти Бауржана Ельдинбаева. Для многих это имя уже мало что говорило: лишь в пояснениях пользователей уточнялось, что он был исполнителем роли Кайрата Умарова — точнее, вторым исполнителем, пришедшим на смену отстраненному Адилю Есенбулатову.
Судьба Бауржана Ельдинбаева оказалась характерно драматичной. Она во многом отражает непростую участь актеров «иксерского» и раннего миллениальского поколения, для которых пик работоспособности совпал с периодом упадка казахстанского кино. После «Перекрестка» и «Саранчи», вплоть до конца нулевых, кино в Казахстане практически не снималось, а сериалов было еще меньше, поэтому многие актеры попросту выпали из индустрии и вынуждены были искать иные пути — в том числе и Бауржан. Хотя старт у него был неплохой — звездная роль в популярном сериале, приглашение на роль Лаэрта в постановку «Гамлета» в театре имени Лермонтова. Увы, не сложилось.
В последние годы он переквалифицировался в оператора и видеографа, став главным видео-летописцем казахстанского футбольного клуба «Кайсар» и занимаясь этим вплоть до конца жизни. Многие пользователи соцсетей жалели о том, что у перспективного актера карьера так и не сложилась.
Когда вспоминаешь, сколько любимых артистов сериала уже покинули этот свет, поневоле задумываешься о многом. За тридцать лет изменилось очень многое. Мы повзрослели — вместе с героями «Перекрестка», вместе с казахстанским кино и телевидением, вместе с самими сериалами, которые сегодня существуют уже в совершенно иной эпохе, с другими темпами, другими форматами и иным зрительским восприятием и обычаями потребления контента.
Сегодня «Перекресток» может показаться наивным — в диалогах, в интонациях, в самой манере существования персонажей. Но в этом и заключается его подлинная ценность. Как поется в известной песне, «это наша с тобой биография». То, что еще вчера воспринималось как легкая и теплая ностальгия, вдруг незаметно оказалось делом десятилетней, а то и тридцатилетней давности.
Многие исполнители тех ролей, которые когда-то символизировали для нас соседей по двору, родственников, знакомых типажей и узнаваемые судьбы, постепенно уходят. И это, с одной стороны, не может не печалить. Но с другой — служит простым и неизбежным напоминанием о главном правиле: жизнь продолжается.
А «Перекресток» остается — народным сериалом, живым архивом эпохи и тихим свидетельством того, как мы все когда-то были немного моложе, немного наивнее и куда больше верили в завтрашний день.
Фото из открытых источников
