На пресс-показе казахстанской фэнтези-комедии «Все на мослы: Битва поколений» зрители смеялись, аплодировали и, кажется, действительно вспоминали свое детство. А после — хотели играть в асыки. Создателям удалось невозможное: взять почти забытую традиционную игру и превратить ее в зрелищное приключение, интересное и детям, и взрослым. The Times of Central Asia поговорил с авторами проекта — Еркеном Губашевым, Еркебуланом Бектуровым и Михаилом Улановым — о том, как появился этот фильм, с какими трудностями они столкнулись и почему асык ату — это больше, чем просто игра.
На экраны Казахстана выходит картина, посвященная древней игре – Асык ату. Суть состязания— метко сбивать асыки (косточки барана) соперников с определенной линии или круга с помощью специального «броскового» асыка (сака), который часто утяжеляют и украшают. До 90-х годов прошлого века игра была популярна среди детей и подростков – почти во всех городах советского Казахстана проходили дворовые «турниры» среди мальчишек. В годы независимости энтузиасты возродили традиции прошлого, теперь Асык ату включен в репрезентативный список нематериального культурного наследия человечества ЮНЕСКО.
ТСА: Расскажите, о чем ваш фильм? Как появилась идея его создания?
Еркен Губашев: Можно сказать, что я был инициатором всей этой истории. Я выступил соавтором сценария, сопродюсером, и сыграл одну из главных ролей. Но прежде всего — это была моя мечта: возродить асыки и сделать из них что-то действительно большое.
Я наблюдал, как мой сын с друзьями «играет» на улице — все они сидели в телефонах. Меня это сильно задело. Ведь в нашем детстве асыки — это была настоящая жизнь! Мы выходили во двор, играли часами, соревновались. Это была не просто игра, это была школа — ловкости, терпения, уважения. И я задался вопросом: «А что, если мы попробуем представить мир, где асыки — это спорт номер один? Где проводятся мировые чемпионаты, где есть целая культура вокруг этой игры?». Эта идея меня захватила. Я поделился ею с Еркебуланом и Михаилом, и дальше мы уже не могли остановиться.
Михаил Уланов: Мы начали фантазировать. А что, если асыки летают? А если у каждого игрока есть особая техника? А если асык может оживать или превращаться в оружие? Так постепенно из идеи о старой дворовой игре вырос целый фантастический мир, где традиция переплетается с фэнтези, комедией и даже немного с пародией на супергеройские фильмы.
Еркебулан Бектуров: Мы постарались подать фильм так, чтобы соответствовать восприятию современной молодежи. Короткие, насыщенные эпизоды, резкие переходы, яркие визуальные решения. Но при этом есть цельная история, сквозная нить. Думаем, он будет интересен не только казахстанскому зрителю, но и западному. В фильме много отсылок к Голливуду — «Джентльмены», «Убить Билла», и другие. Это делает его ближе и понятнее разным аудиториям.
ТСА: Но фильм ведь не только развлекательный, у него есть культурная миссия? Будет ли он интересен не только казахстанскому зрителю?
Еркен Губашев: Конечно. Наша задача — вернуть асыки в дворы. Чтобы дети снова начали играть, обмениваться, соревноваться, а не сидеть в социальных сетях. В более широком смысле — это о возвращении к корням. У нас есть богатая традиционная культура, но она почти не представлена в кино. Важно и то, что асыки — не только казахская игра. Это тюркская игра: в нее играют узбеки, киргизы, башкиры, татары, якуты и даже на Кавказе. Это огромная вселенная, которая объединяет тюркские народы. И сейчас в нее начинает играть и Запад: есть сборные США, Норвегии, Финляндии. Реально, через 10 лет может пройти настоящий чемпионат мира. Это уже не просто фантазия, это вполне реальный путь. К примеру, Асык ату включен в программу Всемирных игр кочевников.
Михаил Уланов: Казахстан — многонациональная страна, но именно казахская культура всегда была объединяющим началом. Через такие фильмы мы можем напомнить о ценностях, которые нас всех связывают. Мы уверены, что фильм будет понятен и интересен за пределами Казахстана.
ТСА: Как ваш проект может помочь популяризации уникальной кочевой культуры? В целом, что необходимо для интереса международной аудитории к Казахстану, как повысить узнаваемость страны?
Михаил Уланов: Нам как-то сказали: «Ну, у вас же фантастика, асыки у вас летают, герои с суперспособностями». Да, действительно, в нашем фильме асыки летают по невероятным траекториям, игроки обладают сверхсилами, делают невозможные броски. Но давай вспомним — миллионы людей по всему миру восхищаются мастерами кунг-фу, которые бегают по воде, прыгают с дерева на дерево, парят в воздухе. Это же тоже невозможно! Но люди смотрят, вдохновляются, идут заниматься восточными единоборствами. Если мы сможем сделать игру визуально притягательной, даже с элементами фантастики, люди заинтересуются. А когда ты заинтересовался чем-то одним в стране — игрой, фильмом, — ты неизбежно начинаешь интересоваться и всем остальным. Это работает как культурный триггер.
Еркен Губашев: Вот, например, кто-то попробовал бешбармак — ему вкусно, и он начинает узнавать больше: о языке, культуре, традициях. Я сам когда в детстве впервые посмотрел фильмы про карате, то реально начал интересоваться: а как живут японцы? Сейчас мы живем в эпоху, где визуальная культура — главный инструмент погружения в другие культуры. Через кино, через стриминг, через экраны.
Михаил Уланов: У меня есть подруга, у которой дочь увлеклась японской мангой. Начала просто читать комиксы — а в итоге выучила японский, начала рисовать, уехала учиться в Японию. Все началось с картинки! Почему бы не появиться в мире людям, которые после просмотра нашего фильма захотят приехать в Казахстан? Поиграть в асыки, прикоснуться к культуре, найти, условно, великого Мугалима (Учитель – один из героев фильма «Все на мослы: Битва поколений»), хранителя древних секретов Асык ату. Почему нет? Все может быть.
ТСА: Наверное, донести подобный посол до зрителя необходимо, чтобы фильм увидели. А это уже вопрос рынка…
Еркен Губашев: Вот именно. Самое сложное — донести. Казахстанский кинорынок сейчас устроен по жестким бизнес-правилам. Если проект не приносит прибыль быстро, он исчезает с экранов. Даже если фильм хороший, важный, с посылом — он может проиграть в прокате проекту, у которого просто больше денег на рекламу. Многие картины даже не добираются до зрителя. Не потому что они слабые, а потому что их просто вытесняют более коммерчески успешные проекты. Там посыл простой: рассмешить, напугать, развлечь. А у нас — воспитать, заинтересовать, передать ценность. Но такие фильмы часто не выдерживают конкуренции. Вот вам пример — казахстанский режиссер Адильхан Ержанов. Его фильмы с триумфом принимают на международных фестивалях: Канны, Берлин, Роттердам — он там звезда. Во Франции зал был забит до отказа, люди стоя аплодировали, в Венеции его узнают на улицах. Но в Казахстане — тишина. Коммерческого успеха у него здесь нет. И это парадокс. Это как с Ван Гогом — никто не покупал его картины при жизни, а потом он стал символом целой эпохи. Я бы не хотел, чтобы наши фильмы проходили такой же путь — признание после.
ТСА: Какие сложности возникли у вашего проекта в дистрибуции?
Еркебулан Бектуров: Огромные. Мы столкнулись с тем, что казахстанские дистрибьюторы между собой находятся в постоянной конкуренции. Из-за этого страдают кинопроизводители. Есть проекты, за которыми стоят большие бизнес-структуры, у них бюджеты, ресурсы, связи. Они заранее обеспечены рекламой, площадками, сеансами. А есть такие, как наш, — которые делают кино с душой, но без мощной финансовой поддержки. И такие проекты, зачастую, просто не доживают до широкой аудитории.
ТСА: Тем не менее казахстанский кинематограф сейчас на подъеме. В чем причина такого ренессанса?
Еркебулан Бектуров: Да, и это круто. 10 лет назад представить такое было сложно. Сейчас — реальный рост. Только в прошлом году было выпущено 92 казахстанских проекта, а в этом ожидается уже больше 100. Самое интересное — государственное участие снижается. Если раньше больше половины фильмов финансировались при поддержке госструктур, то сейчас — меньше 5%. Остальное — частные инициативы. И на рынок вышли две крупные силы: Kinopark/Tiger Films и Social Media. У первых — мощная инфраструктура, у вторых — своя фан-база из соцсетей. Они снимают кино по мотивам сериалов, у которых уже есть аудитория, а потом через те же соцсети зазывают зрителей в кино. Это очень эффективная модель, дающая свои плоды. Казахстанские кинопроекты становятся востребованными за рубежом.
ТСА: Насколько, по вашему мнению, необходима государственная поддержка для развития национального кинематографа?
Еркебулан Бектуров: Проблема ведь не только в деньгах. Государственная поддержка кино — это не всегда про финансирование. Это может быть про регуляцию. Сети у нас частные, да, но государство вполне может найти с ними диалог, чтобы, скажем, договориться о квоте на фестивальные, культурные, значимые фильмы. Дать им шанс выйти в удобное время, дойти до зрителя. Сейчас количество снятых фильмов резко выросло, а количество кинозалов осталось тем же. Вот и начинается борьба за экраны. Выжить в прокате — это уже подвиг. Потому что мест не хватает, особенно в регионах.
Михаил Уланов: Если бы государство вложилось в развитие киноинфраструктуры — не только как инвестор, но и как регулятор, как инициатор создания новых кинотеатров, особенно в регионах, — это бы значительно изменило ситуацию. По-моему, кино все-таки должно не только развлекать и собирать деньги, но и воспитывать вкус. Не навязывать — а прививать.
Источник: How Kazakhstan Revives National Traditions Through Cinema
Фото из открытых источников
